二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

虹收云动

100cm×35cm

纸本水墨

2006年

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

桩梅

180cm×66cm

纸本水墨

1999年

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

鱼乐

133cm×35cm

纸本水墨

2004年

读画

朱豹卿的写意画

近日整理书架时,见到去年友人寄来的朱豹卿先生的《豹卿写趣》画册,细细读来,略有感慨。之前许多年来,杭州画友王犁,经常推荐朱先生的画作,那时候(十几年前)《画风》和《藏画导报》也曾发表过朱先生的作品,画面感有生拙,有趣味,有印象。但如今看时,阅读的感受要深刻许多,《豹卿写趣》画册,其特点就是生涩、朴拙,味道甚浓,天然之意。人与画,我想是一样的,朱先生是位有经历有内涵的先生,虽然我没有见过面,但从王犁写他的文章里也能感受朱先生为人处事的特质,后来出版《朱豹卿书画选集》的后记中王犁写到,这是他为朱先生做得最有价值的事情,朱先生生前出的这本画册《豹卿写趣》,现在看来也是一种纪念,很让人感动。

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豹卿写趣

27cm×35cm

纸本水墨

2005年

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天籁

18cm×24cm

纸本水墨

2005年

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怪哉

27cm×35cm

纸本水墨

2005年

浙江美术馆

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活化石

27cm×35cm

纸本水墨

2001年

我感觉,许多老一辈的画家,他们经历过太多的不易,但对自己喜欢的艺术、绘画很用心,并不会像如今的艺术家们那样自信,那么显摆,而更纯粹的在追求艺术,完成好自己的日常生活,知道寂寞是大美,看到朱豹卿先生的状态,也是理解这样的宁可不发表,不卖钱,也要守护传承,养正心性,本色出场。他的许多作品中体现出江南人的精致,这种精致是一种气息,也包含在浑厚朴实的画品中,在形与墨的幻化里宁拙勿巧,宁朴勿腻,宁真勿假,呈现简阔而大象的品位。当然,很难想象他这么一位江南人,几十年的生活在精致与细腻之间的氛围里养出大拙大雅,而不是粉饰温惋,而是追求朴华气质,不雕琢,画面的形与色很纯粹,一笔一画自如,又得天趣生拙之美,这其中他也吸收如潘天寿先生的形色感观和画面品质雄强硬朗气息,也吸纳了吴昌硕先生花鸟画中在用笔上的格致,率真之气扑面而来,那一枝花,一双碟,一尾鱼,万般物理,化为纸上生灵,突显勃勃生机,气象如虹,笔墨浑然天成。在《豹卿写趣》的扉页里,有几段他用铅笔写的语录,读时感概万端,证明了朱先生的艺术见地非同一般,而书写时的深情跃然纸间,那其中的字写得开阔、随意,却气势饱满,有一种大格局的形象,正所谓:“见字如见人,见字如见性。”画也同理。他画册中一幅作品《花卉册页》,方形纸面,那花、那叶、那鱼,尤其鱼的用笔,有节奏、浓淡、精准爽劲,英气入纸,形拙而笔爽,与花卉叶形的笔墨相映,那恣意趣味写在一起,全然一种生朴奇相。

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岁寒负喧

139cm×46cm

纸本水墨

1979年

作品《岁寒负喧》,竖式,上方的树枝上,若是昔年留下了种子在疏朗简略的图式里显得飘逸,散淡而赋予诗境,只见笔墨,未见景色萧萧,从左到右斗斜走势明显,那份岁寒之意与下方的禽鸭映衬出早春来临前的寒冷光景,跋文的穿插统一成画面,看上去不是很有生机,而是寒冬的萧瑟,一种有品相的境界。

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清明后

18cm×24cm

纸本水墨

1981年

作品《清明后》,简单的两条鱼,一大一小,大的形色朴厚,有些八大山人的意味形态,但在笔法上,此鱼显得率真果敢而又绝对奇妙,嘴与鱼尾的用笔生涩,更见趣味,雅气浓郁,小鱼的意象感与大鱼的精准形色,在画里相映衬使作品让人浮想联翩,意犹未尽之感。

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紫藤双雀

139cm×35cm

纸本设色

1988年

作品《紫藤双雀》,竖式,两只雀身正面飞来,少见,那上方的紫藤花赋予节奏感,行笔的速度快慢粗细,相交合理,不求平隐而是鲜活呈现,紫藤的用色温雅与叶面的拙率成为画面里的矛盾体,有意趣。

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35cm×35cm

纸本水墨

1989年

浙江美术馆藏

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三千年蟠桃

35cm×35cm

纸本水墨

1994年

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吉祥灵物

27cm×35cm

纸本水墨

1989年

作品《虫》《石榴》《乡土》《慈》《三千年蟠桃》《葡萄》《寿者之相》趣味小品画,其韵味十足,其中《虫》的构思和笔墨表达生涩,那昆虫,笔笔写出,有意思,与荷花与荷杆的关系颇具对照感,简款简印,只见笔墨,行色清雅。另一组小品画《蔬茹》《吉祥灵物》《无题》《蟹》《不夸颜色好》《水乡记忆》《西域贡品》《葡萄》《佛门供品》《虾》《蛙声十里》,其中《蛙声十里》很有趣,那蛙的造型有皮肤质感。恰如蛙皮肤在水润后的光滑度被体现,加上画面有水草相配,那蛙眼和蛙腿的处理,有特色。另一幅《无题》,方形,其鸟的神态与水浑的直率感,孤寂当中造出朴厚之气,行式简单,却能有韵致,那直白、了然、真诚都有所呈现。

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不夸颜色好

27cm×35cm

纸本水墨

1989年

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水乡记忆

27cm×35cm

纸本水墨

1989年

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西域贡品

27cm×35cm

纸本水墨

1989年

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佛门供品

27cm×35cm

纸本水墨

1989年

当然,除此之外的作品,题材上也还挺多样的,比如梅花、兰草、荷花、菊花、牡丹、葫芦、松树、玉兰芭蕉竹子、鸟、鱼虫等,虽然这些是常见的,又是历代画家们都有巧涉猎的题材,但这些恰恰有与中国文化相关的生命体验和艺术文化表达的高尚之意、朴素之象,这些如此多的画作,同时也体现出朱先生在艺术上的执着之心,对于传承、对于创新,他有自己的准心,也有自己的一套,他主要是在天趣和真诚的意味里找自我,寻找到一种与天然,与真趣相和谐的造型方法,把自我的情绪融入到心、手、眼的契合度上来,表达出一种别样的自我,一种天趣的自我,在天趣无限的景色中找自我。当然,他虽然还没有像潘天寿先生那样一味霸憨,奇思妙想,也没有像吴昌硕那样沉郁粗旷,大胆破型,更多的是取自于齐白石先生的那份天趣和温顿,放逐真性情,加之个人的情绪所能掌控的自然状态,写得一派生机与烂漫,写出了一种自我品味。

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兰花

27cm×35cm

纸本水墨

2001年

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杂花

12cm×17cm

纸本水墨

2003年

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山民有悟

70cm×35cm

纸本水墨

2004年

私人收藏

纵观《豹卿写趣》画册,重要的是有一种独特的视角,一种品相,或许与那些工笔大制作成为一种对照,但却能从中体会出艺术家个人的温度,在那些不够细腻的作品中,显示出大气象和人格品位,此处无论是他的花卉,鱼虫,还是其他题材,题材已并不是问题,无论是简约的造型,还是大幅的设定,以笔墨为上的画作,在当下也略见示微,因为参与的人会越来越少,这样的传承太难了,这样的表现太高了,或许很多画中用10年、20年、50年来投入,眼不高,手不高,也就未必能打开门径,达到高度,取到真经。

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螳螂

17cm×34cm

纸本水墨

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王者香

26cm×33cm

纸本水墨

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蝶恋花

35cm×35cm

纸本水墨

2006年

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秋声

35cm×35cm

纸本水墨

1992年

浙江美术馆藏

我理解,中国写意画的发展,一直是历代中国艺术家生命的写照,尤其自唐代以来,诗画同体,书画同源的观念得以深入,如王维苏东坡米友仁、元四家、明四家陈淳徐渭、八大山人、担当、龚贤赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、傅抱石、潘天寿、李可染等,他们一直是我们中华民族艺术史的骄傲,是一座一座精神的高峰,他们更像一面面镜子,对于后学晚辈,他们是前行的明灯。

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27cm×35cm

纸本水墨

2005年

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寿者之相

35cm×35cm

纸本水墨

1988年

如今,读到朱豹卿先生的画作,也有同感,同样也感受到是一种纯粹的力量,是一种莫名的感动。他对后世中国写意画的传承给予了一种能量,这种能量跟有缘人相关。我感觉到《豹卿写趣》旨在趣上,是大趣味,这便是我们需要认真体会和研究的地方,也是朱先生一生个人的精神体验,是一种生命价值和人生意义的集合,这里的一笔一墨,是朱先生留给后世最有说服力的人格品味,他的书画人生,我们讲的“书画之道”,在每个人的生命历程里,只有做得更有意识才会从中体味有趣味。

读画阅人,感怀朱豹卿先生的一片赤诚之心,生拙有度,天真烂漫,有缘,有感,有幸。

2022年7月18日

陈子游于北塘

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

静物

35cm×35cm

纸本水墨

1991年

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

37cm×35cm

纸本水墨

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梅石

25cm×19cm

纸本水墨

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古木逢春

148cm×34cm

纸本水墨

2004年

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

仿徐生翁笔意

137cm×46.5cm

纸本水墨

2007年

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疏梅

180cm×70cm

纸本水墨

1997年

浙江美术馆藏

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

双鱼

87cm×35cm

纸本水墨

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

追问

70cm×35cm

纸本水墨

2004年

二十四画品解析书籍(二十四画品翻译)

止观书舍

23cm×69cm

纸本墨笔

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